导演是拍出过《开端》的老算，监制是《涉过愤怒的海》的曹保平，一个是无限流悬疑剧，一个是现实主义题材，好像也是八竿子打不着？

　　这个故事发生在一个虚构的国家、虚构的地区，但一个架空的场所，却让所有人都觉得真实，仿佛改编自某一部亲历日记。

　　首要的原因，就是它的视角是从一个极为普通的外人出发，而这个外人的所思所想、所作所为，其实也与银幕前的我们完全同步。

　　前者说的是沈星并不是一个不求上进的人，他甚至和大多数的我们一样考了许多证书，但之所以放弃上学，何尝又不是因为国内学习的投入与现状不成正比？

　　你看，光是这一个细节，就能让我们体会到，这个角色就不再是以往那种去异域冒险的悬浮年轻人，而是可以与之共情的“我们”。

　　《边水往事》其实是从一个对这个世界毫无认知的普通人视角出发，一点一点地展露出这个社会残忍的样子。

　　于是一集下来，小白沈星不但欠了黑帮老大上百万无力偿还，还被陷害成了杀人凶手，被警方通缉，被黑道追杀。

　　那么问题来了，异域的故事我们其实见过许多，这一部甚至是完全的架空，那为何Sir又说它给其他的作品上了一课？

　　众所周知，异域题材，语言是个很大的问题，鉴于其受众是国内观众，往往需要想方设法把绝大部分的角色都设置成华人，这样才会一口一个普通话。

　　作为祖辈是港人，但在这里做了许多年生意的商人，他基本上港、普、勃磨三语混用，对外的时候会针对不同的人说普通话或者勃磨语，但比较私人的场所，则时不时会蹦出几句粤语。

　　作为一个本地的“包打听”，他的语言则是完全有针对性的，对当地人说勃磨语，对中国人则说一种奇奇怪怪但能听得懂的普通话。

　　同时，即便都是中国人，也不像其他的作品一样，人均普通话，这里有着各种各样的方言口音（比如沈星的护照就写着出生地天津）。

　　总之就是，剧集搭建出了一个极其合理的语言系统，它在与观众保持距离的同时，又增强了现实性，不会让人出戏。

　　当然，这里会出现一个问题——那就是有时候，你的世界观设置得再好、再真实，也不能代表作品本身就让人信服。

　　没错，虽然前面说，主角沈星是以一个小白的视角来进入这个世界，但他只是缺乏认识而不是缺少智商（这个不同很容易被搞混）。

　　就像他与艾梭放生的这场戏， 打招呼中，便表达了对第三方捞油水的暗示，绵里藏针地，将自己想做的生意给谈成。

　　他能够上一句说出：自己之所以留着沈星，是完全为了但拓，因为但拓需要这样一个“弟弟”替代死去的貌巴。

　　目前市面上的大部分作品其实都遗忘了这些，它们往往主题先行、话题先行，而把角色置身于一个个悬浮的空间里，做着一木偶般的戏。

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